Сделана попытка посмотреть новый фильм "Эдуард Суровый. Слезы Брайтона". Чем вдохновлялись создатели картины - хорошо понятно, фильмом "7 дней в аду". Та же псевдодокументалистика, различные известные люди комментируют произошедшее, как будто это все было на самом деле.

С Эдуардом Суровым обошлись следующим образом. Это тоже псевдодокументалистика о том, как Эдуард Суровый представлял СССР на конкурсе "Евровидение" в семидесятых годах. И о нем рассказывает куча всяких известных персонажей: Ургант, Лещенко, Боярский, Фадеев, Тимати, Лепс и так далее.

То есть подводки Тимура Батрутдинова слегка переиначили и ровным слоем растянули на весь фильм. Суровый при этом очень мало что поет, а ведь вся суть персонажа - в пародийных песнях, которые бывают уморительно смешные.

Здесь умориться не удалось. Некоторые удачные хохмы все-таки встречаются, но очень редко. В остальном все идет в стиле "меня пытаются смешить, но почему же это так не смешно?". Дотянул до середины и выключил. Осталось такое ощущение, что оригинальная задумка тянула максимум на 15-20-минутную короткометражку, а ее непонятно зачем растянули на полный метр.

Еще один вариант монтажа. Советские артисты исполняют "Видели ночь" группы "Кино".

«Первый канал» и «Россия-24» на YouTube скрыли счетчик дизлайков под новогодним обращением Владимира Путина.

Как передает телеканал «Дождь», комментарии к видео также отключены. Другие телекомпании скрывать количество отметок «нравится» и «не нравится» не стали. Так, например, у новогоднего поздравления президента в YouTube-аккаунте «НТВ» меньше 5 тысяч лайков и свыше 17 тысяч дизлайков. (Отсюда.)

Слушайте, а это что за безобразие такое, а? Уж если Путин живет в каком-то своем отдельном мире, создаваемом эфесбешными папочками-докладами и его собственным говноТВ, то почему нельзя лайки-то обеспечить? Трусливо скрыли. А где армия пригожинских убогих ботов, которые гадят нам за наши же деньги? Почему не мобилизовали 17 тысяч лайков поставить?...

Посмотрел на канале НТВ. 49 тысяч дизлайков. Видать новогоднее обращение президентов россиян за душу взяло.

Слушайте, а он правда поздравлял тружеников тыла?

Исполнилось 20 лет достаточно знаковому фильму "ДМБ". Ставил его режиссер Роман Качанов, сценарий писали Иван Охлобыстин и Роман Качанов. Мы с Качановым - почти одногодки (он младше на год), оба жили на севере Москвы в районе "Водного стадиона" - "Речного вокзала" и даже пару раз пересекались на каких-то пьянках. В "ДМБ" главные герои кутят в ресторане здания "Речного вокзала" - знакового места этих краев.

В честь 20-летия фильма издание Film.ru встретилось с Романом Качановым и продюсером Сергеем Хотимским, чтобы поговорить о том, как снимался этот фильм. Было интересно почитать. Ведь действительно, его снимали в тот период, когда советское кино уже полностью загнулось, а российское кино еще толком не развилось.

Роман Качанов режиссер (слева), Сергей Хотимский продюсер (справа)

Из интервью узнал, какой бюджет был у "ДМБ".

Сергей Хотимский: Как продюсер я принимал в этом чуть более активное участие, но на самом деле мы скинулись на этот фильм вшестером-всемером. По сегодняшним меркам это были небольшие деньги, 120 тысяч долларов, 70 пошло на фильм, 50 – на рекламу, но на фоне кризиса 1998 года сумма была заметной. Когда ты снимаешь любое кино, то мысленно должен расстаться с деньгами в самом начале, потому что вероятность успеха даже меньше 50%.

Всего $120 тысяч, сейчас за такие деньги можно снять разве что 10-15-минутную короткометражку!

Ну и поговорили о телевизионном продолжении "ДМБ", которое, на мой взгляд, получилось достаточно отстойным. Но к нему Качанов не имел никакого отношения. 

О телевизионном продолжении «ДМБ»

Сергей Хотимский: К этому преступлению не все из нас имеют отношение.

Роман Качанов: Это к Сереже, это не ко мне. Я снимал свой «Даун Хаус».

Сергей Хотимский: На тот момент это была популярная идея: если есть хорошая киношная история, обязательно надо снять набор ее сиквелов. И поскольку телевизор хорошо воспринял кино, мы первые три серии по каким-то Ваниным строчкам отсняли, а потом уже и без Вани сделали следующие 12, по-моему, эпизодов. Потом второй раз такую же процедуру провернули. И в итоге…

Роман Качанов: Просрали фильм.

Сергей Хотимский: Это ты, кстати, зря, потому что телевизор тогда, как я уже сказал, был основным источником средств. А за счет того, что продали уйму дополнительных серий на ТВ, мы неплохо заработали. Парадокс того времени заключался в том, что все было против кино. У сериалов бюджеты были скромнее, и к ним предъявлялось гораздо меньше художественных требований. И так тогда делали не только мы – было много аналогичных историй, насколько я помню.

Роман Качанов: Я сказал «просрали» не в обиду. Но я считаю, что это можно было сделать гораздо продуманнее. С другой стороны, в отсутствии продуманности иногда нет ничего плохого, это исходило из самого алгоритма, а сам алгоритм был правильный. Нужно было делать четко, правильно и спокойно вступать на неизведанную территорию.

Интересно, что он курит? Мне можно такого же, чтобы меня так же расколбасило?!!

Мало кто обращает внимание на сцену в фильме «Ирония судьбы», где Женя корчит рожи перед зеркалом. Между тем, именно ее можно считать ключевой для всего фильма: в этот момент главный герой, совсем недавно заявив: «К чёрту монастырь!», — меняется местами не просто со своим отражением, а с бесом, чья фамилия Лукашин прозрачно намекает на Лукавого. Именно этот бес, побывав а бане, где всегда обитает нечистая сила, и прихватив с собой веник, который может выступать и как вместилище злых духов, и как транспортное средство, отправляется в Ленинград, подменив собой еще и Павлика. Это не последняя подмена в фильме — вскоре придёт время занять место Ипполита и принять его имя, — однако именно она выглядит особенно символичной: отправиться в бывший город Святого Петра вместо Павла. Впрочем, нельзя быть до конца уверенным, что речь идет именно о Ленинграде: возможно, это лишь изнанка настоящего города, населённая шумными пьяными бесами. И если в Москве рядом с домом стоит Храм Архангела Михаила, то в теневом городе свято место осталось пустым. Адрес обоих домов расшифровывается просто: это не 3-я улица Строителей, а скорее улица строителей Третьего Храма, возвести который должен, как известно, Антихрист. Как писал епископ Ипполит (sic!) Римский, «воскресил Спаситель святую плоть Свою как храм; восстановит также и он [Антихрист] каменный храм в Иерусалиме».

Конечно, Святки — время, когда царит нечистая сила, — должны начаться только через неделю, однако не следует забывать, что Барбара Брыльска — католичка, поэтому для неё Рождество уже наступило и её бесы уже пришли. В том, что Лукашин — бес, нет никаких сомнений. Он не просто кажется другим человеком, наглым, бесцеремонным и развязным, — он становится другим существом и даже о том, что должен носить очки, вспоминает лишь к середине второй серии. Лукашин врёт, провоцирует, соблазняет, а его явное отвращение к рыбе, символу Христа, только довершает картину. У Нади и Ипполита, надо отметить, очень правильные инстинкты: одна при первой же встрече пытается окропить беса водой, к сожалению, не святой, другой устраивает себе отряд крещения вместе с исповедью — но противостоять бесовскому натиску никто из них не в силах. Фигура Ипполита представляет, конечно, особый интерес. Его древнегреческий тезка в своё время стал жертвой Посейдона и понесших коней. Оба мотива — воды и неуправляемых лошадей, предстающих в виде «Жигулей», — есть и в фильме, однако трагической фигуре этого античного героя следует посвятить отдельное исследование.

Люблю такие штуки - 60 секунд американского кинематографа.

Мюзикл Cats, похоже, в прокате проваливается с совершенно сокрушительным треском. На экранах идет уже практически две недели, домашние сборы в первый уикэнд - всего $6 миллионов, на данный момент собрали $40 миллионов по миру. Очень похоже, что даже до сотни миллионов никак не дотянут. При этом бюджет - $95 миллионов и примерно столько же потрачено на маркетинг и продвижение. То есть под $200 миллионов. Провал совершенно сокрушительный.

Впрочем, там по трейлеру уже было многое понятно...

Во-первых, это красиво.

Оксана Паскаль про российский телевизионный Новый год. А что - реально были Чингис-Хан и Бони-Эм?

Про российский телевизионный новый год, включая выступление смотрящего по палате, могу сказать лишь словами председателя колхоза из старого и любимого анекдота:
"Ну что, колхознички? Хреновые у нас с вами дела! Урожай сгнил, комбайны стоят, механизаторы перепились... (грохот от падения тяжелого предмета вдалеке) Парашютист этот просто заебал!"
Уж сколько раз твердили миру, а миру что в лоб, что по лбу. В прошлом году на мгновение повеяло свежим ветром, когда Первый позвал весь молодняк петь замшелые песни, но видать не прижилось, и опять вернули старый проверенный запах говна под ёлкой.
Чингисхан, блять! Москау! Я ведь помню еще их первые появления в "Мелодиях и ритмах зарубежной эстрады", и даже отличную перепевку песни Лолитой и Цыкало в новаторских по тем временам "Старых песнях о главном". Господи, я думала они померли уже давно. Но нет, трясут перхотью. Правда солистка с трудом вставной челюстью на перекроенном лице ворочала - чисто мумия в норковой шубе.
Про Boney M я даже не говорю - ощущение что их замораживают, на НГ размораживают, они кое-как прозадыхаются сквозь Распутин, Риварс оф Вавилон и Варвара жарит кур, и их опять в морозилку до следующего праздника.
А яйцеголовый Витас?! Расстрелять же без суда  и следствия. Но нет, по всем каналам жабрами водит и верещит. Жесть, реально. В лесу встретишь - грибы отдашь.
А первая песня в наступившем году знаете какая? Вот затейники же, прости господи: Олимпиада-80! "Сегодня никуда от спорта не уйдёшь, от спорта не избавиться..." От тож. Проссали спорт-то российский, но эту песню не задушишь не убьешь. Без обиняков сообщают - быть в России своей, отдельной от всего мира Олимпиаде.
Ну и так, по мелочи.
Зара и Депардье с Parole, parole. Когда у тебя Делон и Далида навечно в памяти, этих бы стреляла еще на подходе к станку.
Повсеместный Стас Михайлов, Марк Тишман, некто Агаларов,  уроды из хора Турецкого и струя свежего ветра в лице СиСиКетч и седого как лунь артритника Рикардо Фольи.
И так почти все 50 лет что я живу на свете. Впрочем, это я просто ворчу по-стариковски. На самом деле, когда бухнешь, так и под задыхающихся теток из Бони М зажжошь:
The dark days are gone, and the bright days are here,
My Sunny one shines so sincere
Sunny one so true, I love you...
А тут и сынок подоспеет с новогодним поздравлением мамке из заснеженного далёка. Прослезилась аж старушка-мать.

У нас последние лет семь подход к рождественскому-новогоднему столу (когда мы отмечаем одни, без гостей) очень простой. Какое-то горячее блюдо (обычно утка или гусь), сыры, хамон, оливки, овощи. И все. Всякие оливье и так далее мы не употребляем и не делаем, больше ничего для застолья нам не нужно. При этом подготовить такой стол занимает минут двадцать (ну, кроме утки, которая пару часов запекается), и еще все равно на завтра что-то остается.

Вот и в этот раз. Утка с яблоками, сыры, хамон, оливки, огурцы-помидоры. Хорошее игристое (Recaredo), бутылка приличного бордо. Отлично посидели.