По поводу этого фильма много писали и говорили задолго до его выхода. Самый мощный российский блокбастер; фильм года; будет мировая премьера; будет показ в Торонто; артхаусный режиссер, победитель "Кинотавра", "Минотавра" и "Буцентавра"; огромный бюджет; бандитский Петербург, не чуждый понятиям чести; позапрошлый век и все такое. Короче говоря, Гай Ритчи со своим шерлокхолмсом нервно курит!

Для фильма, восторгались в статьях, режиссер Мизгирев нашел и купил в Европе настоящие старинные дуэльные пистолеты. Скольких людей застрелили из этого оружия, писались от восторга авторы статей, сколько кровушки повидали старинные дула! Но режиссер стремился, чтобы перед актерами был настоящий, невыдуманный мир.

Для данной картины, писали в статьях, Владимир Машков научился ездить на велосипеде. Два месяца напряженных усилий. Потому что велосипед - старинный, может ездить только по прямой, а для сюжета было крайне важно, чтобы герой Машкова ездил не по прямой - не такой он прямолинейный человек!

Петр Федоров, прочитав сценарий, сразу понял, что это - про него! Он захотел быть похожим на своего персонажа, он два месяца до съемок убивал людей на дуэлях, чтобы понять, что думает и чувствует его герой, и квасил по два литра хлебного вина в день. Ой, впрочем, это, кажется, все-таки не писали.

В общем, я данную картину ждал с большим нетерпением. Несмотря ни на что, я все-таки болею за российское кино. Переживаю за него. Понятно, конечно, что в России снимается дикое количество всякого барахла и что часто на съемках просто тупо отмываются бабки, но иногда так бывает приятно, когда попадается счастливое исключение, когда видишь, что могут же, умеют же! Оно бывает крайне редко, но все-таки бывает.

(Эпично.) И дождался я выхода этого фильма, и посмотрел я его. И был я в сильном недоумении, потому что, на мой взгляд, у Мизгирева получилась какая-то совершеннейшая хренотень.

Сценарий этого фильма настолько восхитительно идиотичен, глуп и нелеп, что я не откажу себе в удовольствии сделать краткое изложение для тех, кто этот фильм или уже посмотрел, или, наоборот, не собирается смотреть. Остальным текст ниже лучше не читать, потому что он, понятное дело, содержит крайне секретные сведения офицерской чести и высокага духа.

В самом фильме события излагаются несколько хаотично - ну, оно и понятно, надо же нагнать туману. Но я вам это все изложу четко, стройно и в порядке поступления: от яйца до курицы.

***

Итак. Когда потомственный дворянин Колычев (Петр Федоров) был юненький, с курчавой головой, то он, как и полагается аристократу того времени, пошел в гусары. И вот сидел как-то раз Колычев в офицерском собрании, вкушая яблочко с водкою, а там разглагольствовал некто граф Беклемишев (Владимир Машков) - личность темная и подозрительная. Это уж не говоря о том, что никто не знал, почему Беклемишев, не будучи офицером, сидит в офицерском собрании.

Его сиятельство граф вещал о том, что, мол, все офицеры должны драться на дуэли. Ибо без этого офицер будет не офицер, а пес смердящий. Юный и горячий Колычев возразил самому графу, что не все такие звери, как он, а некоторые поэтически воспаряют, имеют душу нежную, как цветок, поэтому и драться на дуэли не хотят. (Что, заметим, особенно трогательно звучало в устах офицера, коим Колычев, в отличие от господина графа, как раз являлся.)

Нет, возразил граф Беклемешев, раз ты - дворянин, то у тебя есть честь. А честь требует крови - это тебе любой аристократ скажет, хоть ночью его разбуди.

"Никто не заставит меня стрелять!" - гордо сказал Колычев, младший лейтенант, парень молодой, принявший присягу царю-батюшке в том, что он будет стрелять в того, в кого начальство укажет.

Тут граф Беклемешев возвел хулу на славную матушку Колычева, но и тогда младший лейтенант не выстрелил в графа, а сказал, что такая свинья не заслуживает пули, а заслуживает битья палками и дальнейшего провяливания в целях получения полезного для здоровья хамона.

Граф тоже изволили не стрелять в Колычева, но пообещали, что младший лейтенант сильно пожалеет о неуважении, которое тот проявил по отношению к графу, не застреливши его за оскорбительные слова о матушке младшего лейтенанта.

Младший лейтенант ушел, а граф остальным офицерам скомандовал "Огонь!", и эти достойные люди стали изо всех сил швырять яблоками в женщину, стоящую у стены: именно такие забавы были приняты в офицерском клубе.

После этого граф взял под руку своего клеврета юнкера Востроносого и предложил ему навестить мать Колычева, чтобы надругаться над ней. Ну, знаете, юнкер эдак запросто приходит в дом старинной аристократической фамилии, надругается над красавицей мадам аристократкой - тогда это было модно.

Однако, что характерно, Колычев, узнав, что Востроносый надругался над его мамой, не одобрил его поведения, вспылил и застрелил юнкера прямо на улице, не заходя даже в парадное.

Граф Беклемишев объявил Колычева в полицейскую часть, после чего Колычева лишили дворянского титула, осудили как убийцу, влепили ему тыщу шпицрутенов и сослали простым солдатом на Алеутские острова, где царь-батюшка огнем и мечом покорял дерзких алеутов.

А надруганная мать Колычева, когда ее объявили человеком низкого происхождения, не выдержала позора и выбросилась из окна прямо на мостовую. Лицо ее своротило набок, нос и губы сдвинулись, ухо провалилось в черепушку, левая рука хрусь - пополам, правая рука хрусь - пополам, вот оно до чего эти мостовые доводят.

На Алеутских островах Колычев принимал холодные ванны, а шаманка-алеутка лечила страдальца народными средствами и даже заговорила от пули, потрясывая волшебным скребком и поскребывая этим скребком Колычева.

Колычев вылечился, спер документы у убитого офицера Яковлева и стал выдавать себя за него. Он вернулся в Питер и, как это водится у аристократов, начал выступать с цирковыми фокусами: выстрелом от пуза Колычев делал волшебный рикошет, который сшибал все что угодно, кроме частей тела самого господина Колычева.

Также Колычев мечтал вернуть своей фамилии утраченное дворянское достоинство, для чего копил деньги, чтобы это дворянство, как водится в Российской империи, прикупить с помощью взяток хапугам чиновникам: ну, знаете, честь и достоинство - это же дело дорогое.

Но таких денег на взятку одним цирком не заработать, поэтому Колычев взял приработочку: по заказу таинственного мужчины Колычев участвует в дуэлях вместо других людей и дуэли эти непременно выигрывает, так как его заговорила шаманка-алеутка. Правда, пули в него временами попадают, но они то сами закупорят артерию, а то и вовсе шлепают в образок, который Колычеву напоминает о почившей надруганной матери, - в общем, об дорогу этого Колычева не убьешь.

К тому же он квасит, как лошадь, а это способствует тому, что ни одна занесенная пулей инфекция в Колычеве не задерживается.

Впрочем, выдавать себя за Яковлева становится все труднее и труднее: родной брат Яковлева поднял вопрос о Колычеве в офицерском собрании - мол, это самозванец, выдающий себя за его покойного брата. Но Колычев быстро нашел способ привести веские доказательства: он прямо в собрании играет с братом Яковлева в рюсський рулетка - один патрон на шестизарядный револьвер. После пары холостых выстрелов брат Яковлева приходит к выводу, что Колычев - это ж брателлово, в натуре!

Но кроме цели восстановить свою честь и доброе имя перед Колычевым стоит и задача расправиться со старым врагом - графом Беклемишевым, сучьим потрохом, по приказу которого была надругана мать и потеряна честь Колычевых. Что Колычеву мешает встретить господина графа где-нибудь в переулочке и выстрелить ему в лоб - доподлинно неизвестно, но, видимо, так было бы слишком просто.

Тогда Колычев нажимает на подлую немчуру барона (Мартин Вуттке), который приносит ему заказы на дуэли, и тот признается, что заказы как раз от Беклемишева и поступают.

Оказалось, что граф давно прогулял родительское наследство и имение, так что живет на содержании великой княгини Александры Иосифовны (Франциска Петри), которая учит графа немецкому. И граф удумал хитрую штуку. Он назанимал везде кучу денег, а как только с него требуют деньги вернуть - подставляет заимодателя под дуэль, его же деньгами оплачивает услуги Колычева, а тот бедолагу-то на дуэли и пристреливает.

Ближайший план графа - охмурить юную княжну Марфу (Юлия Хлынина), наследницу огромного состояния, но ему мешает брат княжны - князь Тучков (Павел Табаков).

С Тучковым провернули ловкий маневр: его засадили играть в покерок по маленькой с немчурой бароном, а тот в какой-то момент говорит князю, что он задолжал десять тысяч. Князь уверен, что более пяти рублей ассигнациями он не проигрывал, и платить отказывается, а раз отказывается - пожалуйте на дуэль. И Колычеву тут же приехал очередной заказик.

Но Колычев уже знал, что заказчик - Беклемишев, поэтому во время дуэли пощадил Тучкова и ловким цирковым рикошетом пристрелил секунданта Тучкова, креатуру Беклемишева.

Граф Беклемишев был в бешенстве, когда узнал, кто на самом деле выполнял его заказы. И тогда он нанял двух биндюжников с дубинами, дал им каждому по три рубля ассигнациями, командиром над ними поставил однорукого инвалида (Сергей Гармаш) - и отправил проломить бошки Тучкову и Колычеву. Что ему мешало сделать то же самое с другими своими жертвами - непонятно совершенно, но, видимо, тут просто дело в офицерской чести.

Тучкову башку таки проломили, Колычев, как обычно, вывернулся и в очередной раз пообещал уничтожить господина графа.

В морг на прощание с братом княжна Марфа пришла в трогательном платьишке с просвечивающими сиськами, а потом, когда Колычев рассказал ей про свою несчастную мать, у которой нос и губы сдвинулись, она трогательно совокупилась с суровым дуэлянтом прямо в карете посреди улицы: вот такие они, аристократки, затейницы.

Что интересно, у Колычева не получилось с помощью огромной взятки восстановить свою честь. Чиновник из комиссии по восстановлению утраченной чести (Дмитрий Лысенков) и рад бы озолотиться на сотню тысяч, которые Колычев выделил для этого богоугодного дела, но вот незадача - обер-прокурор прошение никогда не подпишет, потому что граф Беклемишев лично просил никакой чести Колычеву не восстанавливать, ибо недостоин.

Ну все, у Колычева сорвало крышку. Он помчался искать Беклемишева, который в тот момент обедал у великой княгини в Эрмитаже. Обед проходил очень возвышенно: княгиня с Беклемишевым вкушала различные блюда и вина, а вокруг стояла российская аристократия и за всем этим почтительно наблюдала. Колычев ворвался в помещение, обезвредил личного телохранителя графа ротмистра Чичагова и впечатал лицо Беклемишева в стол, требуя сатисфакции.

Собака ты, шакал паршивый, говорит господин граф, ты никто и звать тебя никак, так что не будет тебе дуэли, убогий, пшел вон отсюда. Нихт дуэль, нихт, вторит ему великая княгиня, которой дорог ее нынешний любовник.

Тут в кустах совершенно случайно обнаруживается давешний брат убитого Яковлева, который своей офицерской честью поклялся, что Колычев - это Яковлев и есть, дворянин со всех сторон, господа, вот точно вам говорю.

Графу крыть нечем, так что Беклемишев и Колычев стреляются прямо в зале Эрмитажа у стеночки: не отходя, так сказать, от кассы.

Пуля, посланная недрогнувшей рукой подлого графа, попала Колычеву прямо в сердце. Но, как обычно, спас образок, да и к тому же пуля зажала артерию, так что мужественный страдалец сумел прострелить графу его подлую печень.

И теперь с княжной Марфой они уезжают в голубую даль, и их ждет волнующий медовый месяц на Алеутских островах. Зло наказано, честь спасена, справедливость торжествует. Аминь.

***

Что, думаете, я это все придумал, не может быть, чтобы по такому бреду делали российский блокбастер? Нет, не придумал, все так и есть, и в этом может убедиться любой, посмотрев данный шЫдевр.

Впрочем, для полноты картины замечу, что в голливудских фильмах и похлеще бредятина бывает, но тут не совсем понятно, зачем подражать худшим образцам, а не лучшим.

С точки зрения хваленой "исторической достоверности", о которой даже говорят какие-то критики, тут все довольно паршиво. Это совсем не Питер XIX века, это нечто достаточно несуразное.

Особенно меня порадовало помещение, в котором экономии ради снимали и офицерский клуб, и приемную залу великой княгини в Эрмитаже, в которой происходили многие события. По стилю оформления помещение напоминает нечто среднее между холлом ДК "Железнодорожник", римскими покоями времен Цезаря и рейхсканцелярией. Выглядит это настолько карикатурно, что сдается мне, господа, что Мизгирев снимал комедию.

С одеждой тоже все довольно весело. Но оно и понятно: денег все-таки было не сады, одежду собирали по театральным мастерским, соответствующим стилем особо не заморачивались, так что тут очень забавно смотрелись платья на молниях, а уж когда безутешная княгиня Марфа пришла в морг прощаться с дражайшим зверски убитым братцем в платьишке, из которого трогательно просвечивали ее сиськи, - мы тут с котом Бубликом просто заикали от восторга.

Ну и со всем остальным морочиться не стали совершенно. Разве что пистолеты дуэльные достали как бы тех времен. А раз есть пистолеты, остальное - топчись оно конем. Поэтому Колычев ходит с причесочкой "Да здравствует дискотека восьмидесятых", а уж с речью Питера XIX века Мизгирев как сценарист не парится из принципиальных соображений, да и вообще с диалогами он расправляется строго и по-военному, так что звучит это поразительно дубово. "Ради любви к вам, княгиня, я убью любого. Даже вас" - какая прелесть! Ну просто шарман, шарман!

Питер тех времен сделан в стиле "недавно было наводнение, поэтому вокруг вода, полуголые люди что-то строят и плавают на лодках, а дождина льет не переставая". Ну, ладно, допустим. Но вот почему напротив Исаакия строят то ли Тауэрский мост через Темзу (его уже строили в "Шерлоке Холмсе" Ритчи), то ли мост для нью-йоркской подземки - то мне неведомо. Но смотрится эффектно, да.

С актерской игрой здесь все более чем средненько, хотя актеры заняты действительно хорошие.

Петр Федоров - актер неплохой и тут старается вовсю, но с таким идиотским сценарием из его персонажа очень трудно сделать что-то чуть-чуть менее картонное. Федоров пытается вдохнуть жизнь в данного героя, но это занятие достаточно безнадежное. И я надеюсь, что фразу "Я хотел бы быть похожим на своего персонажа" он произнес исключительно в качестве обычных глупостей, которые говорят актеры для промоушена картины.

Машков - актер хороший, очень опытный. Изо всех сил играет графа-редиску. Но инфернальный злодей тут не выклевывается, сюжетной основы не хватает. И мне это все напомнило, как в совершенно идиотском голливудском боевике "15 минут славы" Машков играл русского сантехника. Играл честно, с полной отдачей. Но смотреть на это было как-то неловко.

Юлия Хлынина во многих средствах мозгового истощения радостно щебетала о том, как она была рада, что ей досталась эта роль, как она мечтала сыграть княгиню и как она вся отдалась и роли, и в карете.

Так вот, актриса она просто никакая, княгиня Марфа - это такое позорище, что и передать нельзя. И персонаж-то совершенно нелепый, ну и отдадим должное Хлыниной - более бездарно сыграть эту Марфу было невозможно, просто реально ужас-ужас.

Хорошие актеры, играющие тут всякие второстепенные-третьестепенные роли, чуть-чуть скрашивают общий дурдом, творящийся на экране, но вытянуть картину они, конечно, не в состоянии.

Ну и меня несколько удивило то, что некоторые критики особо обращали внимание на работу оператора Максима Осадчего. Да, у Максима враги отпилили две трети ножек штатива его камеры, поэтому он девяносто процентов сцен снимал с нижней точки, что создавало крайне удивительные ракурсы. Но я так и не понял, в чем была основная художественная идея. Моделей на модных показах обычно снимают снизу - это им ноги удлиняет. А вот зачем удлинять ноги Машкову и Федорову, мне не очень понятно.

Еще Осадчий любит заваливать горизонт - так, по его мнению, кадр выглядит более динамично плюс зрителям приходится наклонять голову, а это развивает шейные мышцы. А иногда он и вовсе заваливает камеру под девяносто градусов - видимо, это такой модный современный стиль съемки. В общем, хороший оператор, новатор, как я считаю.

Что мы имеем в результате? На мой взгляд, кино совершенно провальное. Какая-то полная хренотень! С ужасным сценарием, более чем средней игрой актеров и полным отсутствием погружения в Питер середины XIX века. Но это мое личное мнение, многим зрителям и критикам фильм понравился, а некоторые даже поют режиссеру панегирики.

Ну, всяк имеет право на собственное мнение. Я свое мнение высказал.

P. S. В прокате он, кстати, полностью провалился. А странно, обычно такая чушь нравится многим зрителям. Брутальные мужчины; офицерская честь; пуля дура, штык молодец; княгиня с аристократическими сиськами; холл ДК "Железнодорожник", загримированный под дворец Цезаря. Что еще надо, спрашивается?